圖、文／張馨之
藝術創作的生命歸依
李奉自幼在鄉下成長，大自然遂成為他的生命印記。至中學接觸繪畫後，特別偏愛對景寫生，他喜歡將自己的寫生作品佈滿了臥室的牆面上，仰臥床上獨自欣賞。直到高二那年，親友們出錢出力，圓了他舉辦個人展覽的夢想。天性率真豪爽的李奉，為感謝資助他的親友們，卸展後毫不猶豫將全數畫作分送出去。｢我沒有留下任何年輕時候的畫。｣ 李奉數年來似乎奉行著 ｢遺物反己｣ 的哲學觀，深感世間萬物皆自無而來，世事之種種變化皆為虛無的暫時，因此拋下過去的畫作回到無為之性、回到自我。這是認識李奉的起始。
爾後李奉接受正規的藝術學院訓練，直至那年父親抱病後，他陷入肩負家庭重擔與創作慾望的矛盾中，藝術創作在理想與現實之間擺動著。近三十年來他曾任工程人員、公務員、推銷員、解說員、教師等工作職務，甚至在淡水河畔開餐飲店。｢我三、四十歲的時候，一度迷戀憂傷，羨慕孤兒無牽無掛。｣ 李奉為了生存之必須，歷經無數的磨難與煎熬。越過那段蟄伏時期，伴隨著年歲的增長，他逐漸體認到家庭賦予他愛與責任的課題，讓他通過生命層層關卡，進而了解愛的深度，及面對責任的強度。終於2010年之後，李奉在命運與機會的牽引下，拋開繪畫技術與論述的包袱，以自體的生命全然的擁抱創作。因為他知道，作品是他此生最後的見證。
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我創作，故我在
▲ 李奉 大象希音 8 壓克力.畫布 60F 2014
若單就結構、形式、色彩、空間等繪畫成因進入李奉的創作理路，或能跟隨他游移在畫筆沾取顏料後肢體律動而成的視覺表徵：大筆的狂嘯、碎筆的呢喃；時而靜如止水、時而細流潺潺。瑰麗的粉，如年少的愛戀情懷；絕望的黑，如積澱後的自在坦然。然而在李奉的精神思維中，通過創作的歷程，逐一實踐、尋找、探索，超越自己生命的每一個當下；同時他深信藝術創作的真諦不僅於作品呈現什麼，而在於生命終將成為什麼。｢因為藝術是存在問題，非形式問題。｣ 李奉如是說。
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｢熟稔，即滅亡。｣ 李奉認為人的內在存有如此多的景影，何必貪戀於單一風格的表現？生命歷程如同大地、瀑布、峽谷、川流、小草、巨木、四時的自然輪動，藝術創作得以讓生命中不同階段深植於內在的潛意識緩緩釋放，進而真誠的面對自己、接受自己。
李奉近期三個系列作品，源自於一種思鄉的情懷。故鄉意指更遠古的根源，是人類共通的情感精神。《飛往靈魂的故鄉》系列作品中，李奉彷彿看見自己生命中熟稔的存在，用了許多流動性的線條，恣意的追尋意識軌跡舞動著，下筆鏗鏘懇切；《秘在形山》系列作品彷如已覓得靈魂的踏石，多是用以紮實的色塊落腳於畫面局部，顏料自在的噴灑滴流環繞於形；近期的《大象希音》系列作品似乎放下了靈魂共感的溯源，進入飄渺無形的創作狀態，此系列作品無一格律、變相萬千，更加衷於內在的灑脫，通過放下、遺忘、記憶與創造，再現於畫布上。
｢自由、寧靜、願景｣ 的信念
▲ 李奉《大象希音 19》的創作過程。 大象希音19 壓克力.畫布 180x330x3cm 2014
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對李奉而言，｢信念｣ 是驅使他生命向前滾動的齒輪，是一種希望、一種慾望，也是一種夢想。德國哲學家恩斯特．布洛赫（Ernst Bloch，1885－1977）在 ｢希望哲學｣中，論及人的本質與 ｢希望｣ 有著不可分割的內在聯繫，是人類所擁有的、最富人性的精神，也是使人憧憬未來的正向能量。若以心理分析的觀點而言，藝術創作的內在 ｢慾望｣，則是驅動藝術家的本體通過創作過程的轉化，終以具體的藝術作品來呈現其自身。藝術家追求創作的 ｢夢想｣ 源自於人類的文化集體潛意識，瑞士心理學家卡爾．榮格（Carl Gustav Jung，1875—1961）將其比擬為千萬年積累形成的海床；藝術家的作品猶如露出海平面的小島，成為可見與可知。李奉近年來通過 ｢自由、寧靜、願景｣ 的精神信念，投射於每一創作段落，在2014年成就了《大象希音 19》(180x330x3 cm) 這件巨幅畫作。
《大象希音 19》緣於李奉的起心動念，當時內心受到揮灑無際的創作狀態所感召，然無庸置疑的，3米3的畫布高度，需要一個更大的工作室。某日他行車在台北淡金公路旁看到一片農地公告租賃，起價一年300元一坪，心想：若沒有工作室，在田裡畫也行。於是索性向地主租了50坪農地，20坪種植香水檸檬，留下30坪備留為創作空間。數日之後，巧遇一位同樣來租地種植的退休公務員，閒談間無意聊起他與鄰近下圭柔藝術家熟識，透過此人的悉心引薦，李奉的《大象希音 19》，在因緣環環牽引下覓得歸所。
當代西班牙畫家米羅曾如此描繪他的創作經驗：｢…我認為創作最重要的，是要能在工作中去感受那個起點，以及推動這個起點的那份震撼。｣ 催生李奉創作的自由意念，猶如西班牙哲學家巴魯赫．斯賓諾莎（Baruch de Spinoza， 1632－1677）所比擬的那顆為自己選擇飛行路線與落點的石頭；將石頭拋擲出去的那一剎那，如同面對一張空白畫布下筆的剎那；畫筆衷於心靈的自由而起落，直到署名的那一刻嘎然而止。觀看《大象希音 19》的畫面中，形形、色色一層一層的攢入畫布的經緯織線，非舞動跳躍，非氣勢聲張，非師於造化的偶然，而應是中得心源的必然。《大象希音 19》出奇的寧靜且穩若於山，隱隱之間，引領觀者通往李奉心內願景的所在。
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張馨之，《ETtoday東森新聞雲》撰述副總編輯，台北教育大學藝術造型設計研究所畢業。以「人文藝術」為生涯發展職志，學生時期從事藝術教育工作多年，曾任帝圖科技文化公司公關企畫經理、藝術總監，後接任藝術部總經理。現為國立台北教育大學文化創意產業經營學系兼任講師、獨立藝術工作者。