胖丁呷麵｜都甚麼時代了，為何看盜版漫畫還是主流？
用盜版很丟臉嗎？在過去收入不高，民眾普遍沒有正版意識的時代，盜版非常猖獗。如今回想起來，雖然是不對的事，但的確在過去，讓許多物質匱乏的民眾也得到了滿足。時到今日，用盜版的人是越來越少，原因在於我們的收入變多、生活水準變高了，看一場電影、買一片遊戲也沒多少錢。另一個更好的理由是，本土創作者越來越多了，我們會開始覺得，購買正版是一種尊重他人創意的方式。
但如果妳在街頭隨機訪問一個路人，問他是用甚麼方法看《海賊王》時，大部分人都會說出一個很詭異的經歷：「小時候那幾集是在漫畫店看的，後來就在網路上看盜版更方便。」
是阿，為什麼當支持正版電影、音樂、遊戲的人越來越多時，但我們還是不自覺的在看盜版漫畫？
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原因不外乎就是，去這些盜版網站看，更符合現代人忙碌、不想浪費時間出門購物的習性。受惠於台港澳中「漢化組文化」影響，這幾年來，在台灣地區，都有不少兼具質量與更新速度的漢化漫畫可以看；
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在亞洲的另一邊，日本願意買實體漫畫的人雖然不少，但近幾年的盜版漫畫風氣也很猖獗，其中最具代表性的就是2016年成立的「漫畫村」網站，上面幾乎所有漫畫都有，加上鑽法律漏洞無法制裁，網站流量在兩年內就擠到了日本前31大，每月有1億使用者。隨著漫畫業的不景氣，近期許多日本漫畫作家都跳出來撻伐漫畫村：
「養不活自己，那誰能畫漫畫！產值蒸發了4億日圓！」
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《魔法老師》作者赤松健日前就在節目上，跳出來呼籲大家別貪小便宜去看盜版，因為這樣等於是殺雞取卵，漫畫家餓死的話，就沒有好漫畫可以看了。
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隨著漫畫家與出版商「聯軍」的猛攻，Google終於在4月時從搜尋引擎下架了漫畫村的連結，隨後不久漫畫村也關站。最近出版《進擊巨人》的講談社更是開啟了第一槍，一舉告上法院，聲明要對「漫畫村」索求賠償，後面也隨即造成骨牌效應，日本警方已著手調查漫畫村侵害著作權一事。
看似是日本漫畫界的大勝利，但此舉卻讓「如何消滅盜版漫畫」的議題越吵越兇，大部分業界人士都認為，只要嚴格打擊盜版，讓大家「只有正版能看」，那麼就能讓漫畫業繼續生存；但也有少數對於這種打壓盜版的方式不滿的作家，例如《也許曾經能做到委員會》的漫畫家吉田貴司，就曾經在赤松健上電視呼籲大家別看盜版時，跳出來大力抨擊這種守舊思想：
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「人天性就懶、喜歡方便，用這種標準來看，盜版網站就給了一種很方便的服務，但我們迎擊的狀況反應卻很差勁，完全搞錯了方向。仔細想想吧？銷售量下滑真的是盜版的錯嗎？」
吉田貴司提出了一種新觀點，用盜版的人「不是壞人」，會用盜版基本上是出於價格、方便度，操作介面上的考量，本質上這些人也是熱愛漫畫的人，而市場去抹煞掉這些人的存在，只是在逼大家不要看漫畫而已。
這種想法也許能解釋，為什麼人們在如今有正版意識的時代，仍選擇看盜版漫畫，其中一部分原因並不是讀者想白看漫畫，而是並沒有符合他們生活型態的看漫畫方式。
相對於漫畫界，影視界、遊戲界、音樂界是怎麼處理盜版問題的呢？
傳統的法律打擊手段，我們早就看過無數例子證明，這是極其無效且速度緩慢的。首先，販售與散佈盜版的人當然有罪，但使用盜版者有沒有罪？這就非常具有爭議性。再來，就算官司打贏了，冗長的行政程序，可能早就救不回龐大的收入損失。
在2013年，東京法院就判決任天堂主機NDS盜版燒錄卡廠商「R4」必須賠償9500萬日圓的賠償金，但這已為時已晚，任天堂早就在兩年前（2011）年推出NDS的後續機「3DS」，NDS盜版遊戲大家早就玩爽了。
既然跟盜版商硬幹是七傷拳，吉田的意思就是叫廠商與盜版「公平競爭」。隨著實體商店以及出租媒體產業不斷萎縮，這些靠著智慧財產權媒體吃飯的業者，近幾年就推出來不少新型態的消費模式，例如在音樂界有著Apple Music、Spotify等月費串流服務；影視界更有著像是Netflix這樣的媒體巨獸；而遊戲界，更是出現了買網路服務月票，就送數位版遊戲的方案（Xbox Live、PlayStation Plus ）。
雖然領域不同，收費模式也不盡相同，但理念基本上都是一樣的，就是使用者只需負擔低廉的費用，就能欣賞到足夠多的作品。這些新消費模式與平台的成功無庸置疑，實實在在地證明並不是消費者「想占便宜」，只要有能夠接受的方案，他們也是願意付費的消費者。
日本商業模式的僵固性
近期赤松健也在訪談中對近期這段漫畫界的辯論，表達一些看法，他提到了打擊盜版問題的關鍵點所在：
「日本漫畫出版商，總是很自豪自己有著培養優秀作者的能力，但面對消費者總是比較本位主義，想說著提供更優秀的產品，就能取得領先，但事實上盜版商輕易就能做到，迎合消費者真正的需求，但出版商卻做不到這點，這確實是一個大問題。」
在日本其實也有著不少線上閱讀商店，例如BookLive!、eBookJapan、Line webtoon，有的也有著低價暢讀（台幣一兩百塊／月）的方案，但缺乏橫向整合，只會令讀者不斷重複「找不到想看的漫畫」的感覺。
「不用特地迎合市場，只靠優質內容，自然顧客就會上門」這種舊式日本的商業思想，如今已經漸漸行不通了。
赤松健還強調，要學習音樂串流服務Spotify，提供一個在橫跨出版商之間，方便的漫畫平台，既然用道德勸說與法律手段沒有用，那麼就用在技巧上取勝，他提到韓國電子漫畫商Line webtoon，就用大數據輔助，「漫畫封面放甚麼圖最吸睛」、「哪一塊投放廣告效益高」，這些都是日本廠商很少去努力的地方（因為努力都花在壓榨新人作家了）。
事實赤松健自2015年開始，就開始做類似的事情，他成立的「漫畫圖書館Z」，專門蒐集已逝作者或是絕版漫畫，甚至是二線、同人作品的檔案。這也許跟他是畫同人誌出身的經歷有關，他認為同人誌也是動漫文化的重要一環，而這些資源也是有商業利益的，他主張「漫畫圖書館Z」的廣告收益，將會依據作品別，分給作者的後代。
「我認為這是從盜版網站的魔爪中，救出絕版漫畫的唯一方法，也是賦予老漫畫新的商業價值。這種事情不做，外國企業Apple亞馬遜等等總有一天也會做，不過我覺得日本漫畫文化的保存工作與商業價值的活化，必須由日本作家來領導，不能讓那些外國企業，用外國價值觀來評斷日本文化！」
赤松健的言論，我們可以看到他對漫畫文化的熱愛以及堅持，同時我們也看到了日本人頑固的民族性。也許在日本漫畫界的改革聲浪下，「漫畫版Spotify」也許快要問世了，但這件事說難不難，說簡單也不簡單。
回到開頭，為何到現在我們還用看盜版APP、網站看漫畫？
跟我們用Spotify與Netflix的理由一樣，免費並不是最主要的原因，而是因為整合性高介面又友善，甚至有許多不容易找到的資源。那為何漫畫界沒有這樣的平台？我想除了商業整合的技術性問題以外，日本人的頑固民族性與日本人只重日本本土市場、不太願意「翻譯銷外國」的鎖國商業模式，恐怕要背上不少鍋。
（漢化組：有人幫你免費翻譯、推廣作品，還嫌我們？）
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參考資料：
iTmedia