非典型怪獸之王！　《哥吉拉動畫電影三部曲》坐穩地球守護神大位

文／喬齊安

《哥吉拉：怪獸惑星》、《哥吉拉：決戰機動增殖都市》、《哥吉拉：噬星者》，組成的「哥吉拉」動畫電影三部曲，投入3DCG技術、製作期耗費超過四年，搭配宮野真守、櫻井孝宏等一線聲優，於2017年底至2019年初在日本上映。

這隻怪獸文化的祖師爺，在日本國民心中具備反戰、反核、大自然對人類反撲的特殊「警世」意義。從這個觀點來看，請出鬼才編劇虛淵玄執筆劇本、卻傳出東寶高層與虛淵意見分歧，劇情大幅變動導致口碑不佳的電影成品，其實仍是表現合格、中心思想值得深思，說故事方式卻「暴走」至嚴重顛覆超過半世紀以來觀眾認知的「非典型」哥吉拉。

故事背景設定在2048年，無法抵擋哥吉拉與其他怪獸侵略的殘存人類乘坐太空船離開地球，卻在20年的旅程後發現無法找到環境合適居住的星球，於是重返已經過兩萬年的地球，期待哥吉拉已經自然衰滅。

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然而，地球卻已經演化成為以哥吉拉為生物系頂點的未知世界，自小因父母被殺害的晴生，畢生研究打倒仇恨的哥吉拉的辦法，率領軍隊挑戰，想要重新奪回故鄉地球。

過往的哥吉拉都是特攝片，一大娛樂賣點自然是刺激熱血的「怪獸大戰」。由於動畫版得以突破實拍技術上的限制，粉絲群自然十分期待哥老與基多拉、摩斯拉這些名怪獸的戰鬥場面可以打個淋漓盡致。

然而，三個故事在這一環卻是徹底欠奉。

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首部曲是人類的軍隊；二部曲的機械哥吉拉從頭到尾都是個幌子，只有類似鋼彈的「禿鷹」和奈米機械城市挑戰哥吉拉；三部曲的摩斯拉完全沒有復活，宿敵基多拉從經典的三頭龍形象被改造為「三條」中國龍，除了綑綁住哥吉拉外，也沒有實質的動感戰鬥，劇情中充斥大量的角色對話與價值觀探討，著實會讓觀眾有遭欺騙感。

東寶想在這系列作不做怪獸大戰嘗試新格局，結果論來說並不成功。這三部曲的核心主旨想談論的是面臨文明發展到極限的怪獸（自然）反撲，四種不同的「延續生存」價值觀。

首部曲的晴生選擇的是憎恨、堅守人類種族的尊嚴，不惜同歸於盡也要打倒怪獸；二部曲的工業文明畢爾薩魯多星人，選擇的是放棄自我肉體、用技術將集體改造融合為更強大的怪獸（機械哥吉拉）來打倒哥吉拉；三部曲的宗教派艾克西夫星人，宛如獻祭地把種族的生命奉獻給怪獸（基多拉）、成為怪獸的一份子等於種族的永恆。

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最後，則是兩萬年後誕生的新地球人伏斯亞一族。他們居住在地洞，以原始的生活方式與地上霸主哥吉拉共存。而最終晴生選擇自我毀滅的神風突擊，也傳遞出這系列故事想要表達的生存理念。

正如同瀨下寬知導演訪談中說的，「哥吉拉其實是地球的守護神，牠最優先要守護的是地球整個生物圈，人類是次要的。」雖未講明，但正是人類的肆意妄為與破壞大自然、毀滅其他種族，才導致哥吉拉的強烈反撲，人類完全是自作自受。

與好萊塢常見的「人定勝天」、「超級英雄解救世界」風格截然相反，抱持悲觀主義－－尤在311大震災後感受自身渺小、對自然更為戒慎恐懼的日本人，所創作出的哥吉拉系列故事，充分反映了他們的民族性與價值觀。

畢爾薩魯多星人與艾克西夫星人選擇的路線同樣會招致毀滅，哥吉拉是絕不應該挑戰、也不可能打倒的「敵人」，而是必須想辦法與牠和平共存的「星球之神」象徵－－只要不去招惹牠，安分守己過活人類就可延續生命。這不僅是，也成為日本人對於未來的自我祈願。

另外，對於編劇虛淵玄，瀨下導演也極力肯定，「虛淵玄的故事原案的格局很高，但中間細節我們則是有許多來來回回的討論，與靜野導演想著如何呈現才有趣。」

永世不滅的怪獸之王哥吉拉，跨越國界在全球擁有眾多粉絲。瀨下寬之半開玩笑著表示「我覺得『哥吉拉』對我而言，是像守護神般的存在。比起人類，牠比較像是地球的守護神，最優先守護著地球的全生物圈，把人類放到是次要的位置去了吧。」

雖未講明，但正是人類的肆意妄為與破壞大自然、毀滅其他種族，才導致哥吉拉現身強烈反撲，人類完全是自作自受。與好萊塢常見的「人定勝天」、「超級英雄會來打爆壞人解救世界」風格截然相反，本來就具備神道宗教（崇拜大自然的泛靈多神信仰）、抱持悲觀主義－－尤在311大震災後感受自身渺小、對自然更為戒慎恐懼的日本人，所創作出的哥吉拉系列故事，充分反映了他們的民族性與價值觀。

畢爾薩魯多星人與艾克西夫星人的路線同樣會招致毀滅，哥吉拉是絕不應該挑戰、也不可能打倒的「敵人」，而是必須想辦法與牠和平共存的「星球之神」象徵－－只要不去招惹牠，安分守己過活人類就可延續生命。這不僅是導演藉由三部曲劇情對種族文明進行的反省淨身儀式，也成為日本人對於將來未知天災來襲的自我祈願。

若暫且不去檢視「哥吉拉」金字招牌所注定背負的沉重包袱，且提起耐心忍耐過多的哲學說教鋪陳，將這三部曲純粹視為預測人類未來結局的科幻寓言來看待，仍屬一系列值得在連假時期細細品味的成熟動畫作品。

（全劇評分：7.5／整體普普但中間有些獨特亮點，真的有空時可去追）

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