翻拍七次仍有新意！《她們》跳脫原作框架 巧妙結合主角與作者人生
由葛莉塔•潔薇執導的《她們》，在今年奧斯卡入圍六項，包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角與最佳改編劇本等等。《她們》根據露意莎•梅•奧爾柯特（Louisa May Alcott）在1868年出版的小說《小婦人》改編，這已是該書第七次被改編成電影，現代觀眾最有印象的，應該是1994年由薇諾娜瑞德主演的版本《新小婦人》。
但先別急著喊「怎麼拍不膩啊」！編劇兼導演葛莉塔•潔薇，以非常尊重原著精神的態度，將《小婦人》文本做了許多調整，改變敘事時序，並採用現代觀點切入，帶出全新感受。它尊重那些讓讀者記憶深刻的場景，卻不被它們綁架，非常巧妙。
（圖／翻攝自IMDb，下同。）
我的感覺是，葛莉塔•潔薇像把原著作者當年受限時代無法寫得太明白的東西，更精準地描繪出來，甚至到了電影最後，在出版社的一幕，女主角喬，可說與《小婦人》作者露意莎•梅•奧爾柯特，結合成為同一個人。
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那麼露意莎•梅•奧爾柯特是什麼樣的人呢？如果用現代用語來形容她，大概可以說她有著斜槓人生、而且是個覺青。
一、從小家庭貧困，靠「多職」的斜槓人生養家露意莎的父母生了四個女兒，出生於1832年的她排行老二。由於父親是超驗主義作家與教育家，常與當代知識分子如梭羅與愛默生往來，露意莎自幼深受影響。
家中財務狀況不佳，並且常常搬家。貧窮處境讓露意莎年輕時就得想盡辦法工作養家，老師、家教、家務幫傭、裁縫、作家等等都做過，其他姊妹也得幹活，只有小妹能去上公立學校。
二、身為女權主義者、並在美國內戰時期支持廢奴露意莎支持廢奴，也是女權主義者。南北戰爭爆發時，她去醫院擔任護士幫助傷兵，原定三個月，卻因染上傷寒、危及生命，因此只擔任了六周。
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露意莎讀了1848年由婦運領袖們在紐約北部的塞加福女權會議（Seneca Falls Convention）發表的〈傷心宣言〉（the Declaration of Sentiments），深受啟發，認為女性也有權參與投票與公共事務。
三、《小婦人》靈感來自露意莎的家人露意莎將家庭生活作為《小婦人》的靈感來源，故事裡的主人翁，喬，則是露意莎的自我投射，但她本人並未像喬一樣結婚，而是終身未婚。
書中幾位姊妹的情況，也與露意莎真實家庭相似。她的姊姊如書中大姊一樣選擇嫁人，一位妹妹也跟書裡的貝絲一樣年紀輕輕就去世。
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喬與艾美在《小婦人》的競爭關係，也類似露意莎與自家小妹，梅，的關係。梅確實在巴黎學過畫，在歐美旅居並舉辦畫展。不幸的是，梅在39歲生完女兒的七周後就過世，露意莎接手照顧甥女，一直到九年後露意莎在她父親去世之後的兩天過世，享年55歲。
露意莎寫給朋友的信裡曾說，感覺自己像是男人靈魂被裝進女人身體那樣。《她們》也特別強調喬的這種特質，動作與言談相當快速，不太重視所謂「淑女」舉止，頭髮老是凌亂。
露意莎也在1860年的日記中寫過這句：「我寧可當個自由自在的老姑婆，自力更生。」（I’d rather be a free spinster and paddle my own canoe.）《她們》的編劇將這句話擺進電影裡，藉由喬之口說出來，更模糊了作者與故事主人翁的界線。
雖然當年的《小婦人》第二部，仍讓喬結了婚，但這主要是因為來自讀者與出版社對於「故事女主角必須結婚」的壓力與期待。《她們》劇本則巧妙地透過喬與出版社老闆的對談，將原著作者露意莎當年受到的壓力，擺進電影裡。最後到底喬有沒有結婚，是可以由觀眾自行詮釋或決定的，相信這樣的結局，更貼近原著作者露意莎•梅•奧爾柯特的想法呢。