《隱形人》演示控制狂最高境界！愛不到就毀了對方 心理折磨最痛苦
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這個世界上存在著形形色色的人：有人強勢、有人弱勢、有人控制、有人默默承受。人與人之間總是存在著難以捉摸的情感，「感性面」總是沒有絕對的對與錯，那麼我們如何在「理性面」中摸索、失敗、重新找到穩定自己的道路，我想就是我們必須終其一生去學習的課題。
（圖／《隱形人》劇照，下同。）
人生永遠存在著不確定性，特別是情緒、感受，時時刻刻都在變化的人性；說穿了，除了無私奉獻的愛以外，沒有什麼是永恆不變的東西；能夠確定的是，執著在那些情感是是非非的泥沼之中，就是讓自己駐足不前的關鍵所在，也是這部《隱形人》試圖告訴我們一個有關人與人之間因為人性變化，而變得緊張恐怖甚至壓迫不安的故事。
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《隱形人》的開場高明，故事的敘事架構更是絕妙；它做為一部類型電影，《隱形人》自1897年HG威爾森的小說被創作以來，多次被改編成電影的作品；除了說明《隱形人》的概念達到了可複製性，以及提過許多創作者用不同創作型式的機會外，如何將「隱形」的概念闡述完善，考驗著創作者對於「隱形」和「恐懼」兩者詮釋的功力，我認為這個版本的《隱形人》執行地相當成功且精彩。
而這次版本的《隱形人》令人喜愛的地方，就在於它成功的氣氛營造，以及極具壓迫感的劇情設計。它反而不像過去改編作品般將「主角為什麼能夠隱形」說明清楚，反而讓「隱形」這種概念性的核心價值，實體具象化。
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藉由感情破裂的情侶，控制與被控制間的微妙關係，成功製造了「如影隨行」般地恐怖元素，一種有形和無形的心理壓力。迫害除了是直接傷害，長期下來的心理折磨，才是一個人痛苦最深的黑暗。
所謂「看不到的最恐怖」，《隱形人》確實在許多場景設計上製造了我們在畫面以外的想像空間，透過聲音和影像的配合，不僅巧妙運用突發式驚嚇所累積的情緒能量，同時也在運鏡的設計上下了不少功夫。
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觀眾其實根本不在乎到底隱形人怎麼隱形，在乎的是女主角如何擺脫控制狂的迫害，還有控制狂如何設計和操控他人。
值得一提的是，飾演女主角辛西亞的伊莉莎白摩斯，相當能夠駕馭這種癲狂又飽受痛苦折磨的角色。若要說「隱形」所衍生出的恐懼，就在於我們難以捉摸，一種讓人焦慮的不安感，那麼本片的整體表現，不論是攝影、特效技術、演員的表演詮釋，以及剪輯節奏的掌握上，都能夠給予觀眾坐立難安的觀影體驗，是好的那種。
好故事值得用心經營，恐怖電影一直以來都考驗著創作者如何在短時間內成功營造氣氛外，如何展現創意和執行影像畫面，《隱形人》可以說是各方面技術和敘事技巧上皆表現出色的作品。
人說「眼見為憑」或「眼不見為淨」，劇中每個角色都不是完美，甚至在最後結局安排上也讓人餘韻無窮；誰對？誰錯？似乎已不是重點，重點在於當一個人被控制逼迫到一個極限，也同樣會做出控制他人的行為，那這種循環式的互相傷害是有什麼意義呢？我們何不去試著想想那些內心黑洞該如何療傷，如何填滿呢？
所以，《隱形人》的重點並不只是在女性被男性壓迫，而是內心陰影而產生的魔鬼；不論男女，我們都可能面臨控制與被控制的迫害。
當被迫害方無法發聲，有苦說不出，甚至被每個人背叛或不信任時，那種啞巴吃黃蓮的痛苦與折磨，我想才是電影最重要的核心。
或許，我該這麼說：當我們用自己的視角去看待他人，我們何嘗不就是一種隱形之中在控制他人而不自知的行為呢？
整體而言，《隱形人》是部相當推薦的恐怖驚悚類型片；相當慶幸這部原本是「闇黑宇宙」一部分的電影，被製作成一部獨立的故事。
它的格局和製作預算不大，但卻也成功展現了利用有限資源發揮最大效益的執行力，長期耕耘恐怖電影圈的布倫屋製作公司，以及導演雷沃納爾可說是功不可沒。
至於要不要拍續集？要不要重啟「那個宇宙」？我都樂見，但它證明了當電影的商業操作凌駕於電影創作，縱使有好牌在手也是徒勞無功。
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