話說當《怪奇物語》（Stranger Things）連續2年都成功地點燃風潮，把80年代的許多經典元素（特別是史蒂芬史匹柏製作的電影），有效地重新編纂後，影響了許多人的創作。好比重新拍攝的《牠》（It），故事時空就改成80年代。
至於史匹柏本人呢，再屢次想要重新擦亮他的安培林娛樂（Ambling）招牌卻失敗後，終於找到最拿手的題目，《一級玩家》（Ready Player One）。
圖、文／鏡週刊、翁健偉
如果說90年代的電影，以拼貼文化為特色，以導演昆汀塔倫提諾的《黑色追緝令》《追殺比爾》為代表，那麼2010年以後的電影又有什麼特色？從漫威電影這10年來，成為暑假檔、賣座強片的中流砥柱後，所謂發跡自電玩的彩蛋文化就成為最大特色。
《一級玩家》的原著作者恩斯特克萊恩（Ernest Cline），曾在2009年寫過關於星戰粉絲的電影《Fanboy》劇本，跳到《一級玩家》的小說創作時，他更揮灑自如，把電玩、電影、流行文化通通放了進來。這樣的題材的確是史匹柏最容易駕馭的，你可以說透過《一級玩家》，他對於漫威電影以來的彩蛋文化，好好做了一次的致敬與發揚光大。
儘管他拿不到漫威或星際大戰的官方授權，沒關係，他很聰明地從電玩與日本動漫，借來大量的元素，還放在電影最後的高潮大戰，證明了他引領流行文化的功力。
但是，71歲的史匹柏還是有些話想說，這些話可能就不是超粒方、加點吉拿棒等YouTuber，拚命做影片想解答銀幕上那些一閃而過的彩蛋，就可以得到的官方說法。史匹柏也像《一級玩家》裡頭那個設下重重關卡，考驗玩家智慧的詹姆士哈勒代一樣，弄了一點玄機。你想解開電影《一級玩家》真正的彩蛋？真的嗎？
你要知道，史匹柏一年之內連拍兩部片的時候，通常都有些弦外之音。
1993年的《侏羅紀公園》，當然是交換電影公司投資他《辛德勒的名單》。同樣的狀況也發生在1997年，《侏羅紀公園：失落的世界》，是換來《勇者無懼》。更有意思的是在2002年的《關鍵報告》《神鬼交鋒》，一個發生在虛構的科幻未來、一個則是70年代的真人真事，這兩部片恰好是一體兩面。《關》片有湯姆克魯斯，《神》有湯姆漢克。《關》是捍衛社會體制的主角，跑給體制追，最後選擇離開體制。《神》則是破壞社會體制外的主角，跑給體制追，最後則回到體制。
這跟《一級玩家》有什麼關係？！有的，史匹柏又玩了一次這種把戲。
你無法單獨看待《一級玩家》，你必須要把史匹柏在12個月內連拍《一級玩家》《郵報：密戰》兩部片，當成一體兩面，你才能拼湊出他完整的意圖。
史匹柏在拍完《一級玩家》，發現了《郵報：密戰》的劇本，下定決心就在11個月拍完了《郵報：密戰》，火速上映。由於他趕著上映，導致長期合作的配樂大師約翰威廉斯分身乏術，無法兼顧《一級玩家》。於是《一級玩家》的配樂改由艾倫席維史崔（Alan Silvestri）出馬。艾倫恰好就是《回到未來》的配樂，讓《一級玩家》的劇情彩蛋，巧妙地在音樂上也跟《回到未來》結合。
《郵報：密戰》在講什麼？媒體記者面對一連串的追殺與壓力，依然踢爆了70年代美國總統尼克森的「五角大廈密件」醜聞，與之奮戰到底。《一級玩家》則讓一群遊戲玩家，槓上了財大氣粗的企業大老，最後踢爆了他們的陰謀，阻止了虛擬世界落入財團之手。是的，2部片都是在講小蝦米對上大鯨魚的奮戰，很巧合的是《郵》是真人真事，《一》片則是虛構的科幻未來，不過兩者加起來，我們都曉得史匹柏想說的，就是當下，就是現在。
《一級玩家》的遊戲玩家們，看似只知道在虛擬世界逃避現實，毫無「狼性」的一票魯蛇。但也因為虛擬世界可以隨心所欲，反而讓這票魯蛇找到自己可以發揮的著力點，他們沒有金字塔般由上而下的完整體制，卻處於一種打散的組織型態，恰好可以快速動員。
這個特色不僅在「香港佔中」的群眾身上可以找到，也可以在「反服貿運動」找到，更可以在3月24日才舉辦過的「美國反槍枝遊行」（March For Our Lives）上找到（幾個不到17歲的青少年，在一個多月內可以迅速動員，完全超乎大家想像）。
《郵》裡頭仗義執言的，是一整間報館、是整個媒體界，但在《一》片裡頭，卻是每個微不足道的人。史匹柏要說的是，這樣的魯蛇才是英雄，他們才是改變一切的關鍵。無論你是否活過80年代，無論你是否能解讀片中所有的彩蛋，史匹柏要你知道，無論你有多渺小，你仍然可以改變這世界，不要讓他們得逞了。
有趣的是，這樣的理論恰好跟漫威電影顛倒，漫威電影告訴我們「能力越大，責任越重」，天賦異秉的人才能承擔重任。史匹柏顯然並不這樣想，是的，《一級玩家》是他送給漫威的一記回馬槍。
