東扯西讀／村上春樹跟諾貝爾其實很「麻吉」

 

▲村上春樹跟諾貝爾文學獎其實很「麻吉」 。(圖／取自維基百科)

作者／馬賽克

日本作家村上春樹有廣大的粉絲，他問鼎諾貝爾文學獎，讓諾獎的光環格外引人注意。

理論上來說，村上春樹很適合諾貝爾。這位戰後出生的作家，跟以前的日本得獎者川端康成或大江健三郎很不一樣。他大膽的跟日本文學傳統說 bye-bye(他承認自己乎不看日本人寫的東西)，熱情擁抱西方。

他的偶像不是日本任何一位作家，而是披頭四、傳奇歌后比莉哈樂黛(Billie Holiday)、以及兩個「費茲傑羅」：《大亨小傳》的作者F. Scott Fitzgerald、以及爵士天后Ella Jane Fitzgerald等西方人。

他幾乎就是一個「全盤西化」的日本人，包括他英語化的文字風格。而他經常觸及的主題：人在現代世界中的蒼涼、孤獨與疏離，這種感覺是很宇宙性的。所以，他的作品在外國很容易被接受。

當1987年出版的《挪威的森林》在日本大賣400萬冊時 ，閱讀村上春樹變成了一種時尚。他紅透了。接下來，他需要更上層樓。

村上其實不乏社會關懷／紀實性的作品。例如《發條鳥年代記》描述的是二戰時在中蘇邊境爆發、日本慘敗的諾門罕戰役，描寫東京沙林毒氣件的報導文學《地下鐵事件》系列、以及影射奧真理教的1Q84等 。他作品裡人文及社會關懷，也是夠的，不會少到讓諾貝爾獎臉面紅 。

對一 些蜚聲國際的「大咖」來說，角逐諾貝爾，得獎機會有時候比金馬獎還穩妥當。因為沒有限額的提名名單，所以只要你有大到讓評審委員無法漠視的國際文壇名聲， 或是委員會內有人挺你，你每年都是候選人。村上春樹兩者都有。接下來，就是耐心的等待。

因為，國際的高人氣有時候是兩面刃。固然，這種「地方包圍中央」的策略，的確讓雅俗共賞如海明威與馬奎茲等獲得桂冠，但也有如格雷安葛林(Graham Greene，1904-1991)者 ，儘管被一些人尊為「當代(20世紀中葉)最偉大小說家」(代表作《權力與榮耀》)， 但始終因為「通俗」這個揮之不去的標籤，讓他飲恨終生。

有人即認為村上的作品太通俗，難登諾貝爾獎殿堂(包括前輩大江健三郎)。這也是他之前數度跟諾獎無緣的重要原因之一。不過，他還是有人挺的，不然不會一再成熱門候選人。村上春樹能否得獎，其實往往是一場「獨賞」的評審委員，是否願意跟大眾「共賞」的角力賽 。