▲錐形花器不僅做工細緻，還隱隱散發優柔婉約感。
圖、文／RAPAQ POINT
美學或是工藝設計等範疇，自古以來都是因著生活有了餘裕而逐漸蓬勃，當人們開始尋求「美」的同時，也正象徵著社會的進步，這在琺瑯工藝表現上尤其明顯，琺瑯又稱為「搪瓷」，自古來都是王公貴族的賞玩之物，此乃為一種釉料附著於金屬表面上，經過炙燒後的成品，色彩斑斕剔透晶瑩華麗。
臺灣的琺瑯創作雖然不算普遍，「鏨工房」琺瑯工藝師呂燕華表示，對於市場並不擔心，她的創作主要是茶器、花器、食器、香器等接近大眾使用的器皿，一般對於美感有相對追求的人們自然會欣賞，而通路商更比一般民眾敏銳，自然會找到適合的商品介紹給大家。
▲市場上對於花器詢問度頗高，圖為花器「漣漪系列」。
選擇琺瑯作為創作題材，原因在於它的多變性，這讓習畫多年的呂燕華以琺瑯代替了畫筆，開始了不同的創作路程。開始只是純粹喜歡，之後想著試探市場需求，轉而有了工坊開始教學與開發商品。鏨工房的琺瑯工藝，重新利用了簡潔形體與溫潤色澤，經過這些年的努力，讓人們從此對於琺瑯有了新的語彙。
▲呂燕華平日樂在沉浸一個人的創作世界中。
Q：怎麼開始投入琺瑯的工藝製作？
A：一直以來都是專精於學習畫畫，直到美國留學後才開始接觸了複合媒材，除了琺瑯之外，也接觸了金工、銀飾等不同領域，發現其中有許多與繪畫不同的意外驚喜，加上自身熱衷對美學的追求，因而很自然地投入其中，至此熱情不減。
▲架上的琺瑯粉，都是自美國進口。
Q：你怎麼看市場對作品的接受度？
A：在我看來，市場其實是很大，亞洲市場對於茶器的接受度很高，花器、香氣也有特定對像喜歡，食器更是一般普羅大眾的需求。
「工藝」最主要的是回歸產品的本質，不需要想著什麼都要製作，只要在對的市場，開發出對的商品就可以了。例如這幾年我常四處參展，發現泰國人對於茶道不感興趣，但對於花器就有很多見解，於是我便知道泰國需要的可能就是花器。
▲製作琺瑯器皿，需先有一手好的金工底子。
Q：對於製程中所產生的不確定因素，你怎麼克服？
A：每樣創作都需要經驗不斷的累積，這必須是一種長期的付出，除了一點天分，一些運氣之外，最需要的是很多努力。開始的失敗是必然的，但是當經驗累積到一個程度時，這些不確定的成分，其實都在合理推算的範圍內，反而有時候會成為驚喜。
Q：對於臺灣文創產業的現況，你的觀察是？
A：在臺灣優秀的人才非常多，然而市場也反映了現況，到底是要讓「品牌被人識別，還是產品被人識別」這可能都需要思考。但我認為作品可以充分展現個性，所以我讓一切都從生活開始，由被認識、被了解，乃至於被需要。
▲精緻典雅的置物罐「炮竹系列」，是鏨工坊的代表作之一。
Q：對於不斷投入工藝產業的新銳設計師們，您有什麼建議？
A：以琺瑯創作來說，它的入門可能只需要十分鐘，就是將釉料灑上銅片之後進烤爐窯燒，但精進卻需要一輩子。
這需要很喜歡才行，唯有這樣你才可以有動力一直努力下去，也因為很喜歡所以會不斷的去追求、去突破，將工藝發展至一個境界。對於要進入產業的新銳設計者們，我認為最大的要求就是要很喜歡你所做的事情。
呂燕華
師承臺灣師範大學美術系，前往舊金山藝術大學美術研究所深造後，接觸複合媒材，因此對金工頗有研究。於2003創立了鏨工房至今，曾先後帶代表台灣參加「廈門文博會」等，也亦曾到過「東京國際家居生活設計展 」、「巴黎家具家飾展」等國際大型展覽會參展。
鏨工房
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