文／游筱燕
「明天是初幾？」玉鳳旗袍掌櫃陳忠信問。記者答，「明天是六月九日，我們敲下午兩點採訪好嗎？」陳忠信問，「我是問農曆，明天是初幾啦？」「明天是五月初五端午節⋯⋯。」對於用農曆日期約專訪時間，還真是第一次遇到。
很難想像，眼前這位老師傅縫製了電影《刺客聶隱娘》的九成戲服；近期還偷偷地幫來台取景低調到不行、奧斯卡金獎名導馬丁史柯西斯的電影《沉默》製作戲服。早年，台塑三娘李寶珠也曾慕名來玉鳳訂製旗袍。
走進台北市迪化街、霞海城隍廟對面巷子的玉鳳旗袍店內，櫥窗展示略顯過氣、被太陽曬到偏黃的模特兒，不到十坪大的店面，沒有裝潢，磨石子地板，僅供一個人通行的走道，一邊是工作桌，一邊是裁縫車，從天花板拉下的古式熨斗，彷彿把室內時間、空間釘住在一九八○年代。
侯導電影一試成主顧
奧斯卡金獎名導 欽點製作戲服
「這裡有很多人採訪過我的資料，你拿回去抄一抄就可以了，」沒講到幾句話、不到五分鐘，記者就被一臉嚴肅的陳忠信下逐客令。後來，拗不住記者三個半小時死纏爛打，陳忠信的輪廓才愈來愈鮮明，也才漸漸展開笑顏。
去年獲得金馬獎最佳造形設計等獎項的《刺客聶隱娘》，不是陳忠信第一次參與戲服製作的電影。
大稻埕創意街區發展協會文宣人員吳孟寰說，「九七年，侯孝賢執導的電影《海上花》上映前一年，負責美術指導和服裝設計的黃文英，因為劇中旗袍在大陸一直做不出侯導要的味道，被瘋狂退貨。無意間黃文英來到迪化街巷弄的玉鳳旗袍，沒想到這裡的手藝精細、價格合理，就從《海上花》的一、兩件戲服開始合作至今，一試成主顧⋯⋯」
後來就一部戲接一部，有電影、舞台劇，像是《金屋藏嬌》、《梁祝》、《傻瓜村》、《蘭陵三十》、《情人哏裡
西施》等。一部戲的戲服製作，短則半年，長達五年。數量最多上百件，好比《刺客聶隱娘》，從一個小孩、宮女到男女主角，需要上百件唐服，如果是男女主角需要打鬥或常出現的衣服，還會同款式做兩、三件以供替換，由於唐代沒有裁縫機，外觀如有摺疊車線就會露餡，若鏡頭一拉近，就看得出是現代工法，所以必須由陳忠信夫婦協力一針一線手工縫製。
「實在是太累了，壓力又大，所以三餐時間，我都會出去晃一、兩個小時透透氣，再回來趕工。」但是戲服在趕的時候，黃文英看陳忠信常常「搞失蹤」，便開始差人把三餐買好，「就是要把我顧牢牢！」陳忠信說。
由於黃文英的每一部戲沒有重複過一套服裝，所以當每一次陳忠信又接下一齣新戲時，表示黃文英又要「搞新的花樣」，耗費手工外，還在設想怎麼做才能符合劇情要求。舉例來說，《聶隱娘》中的刺客服，為營造漂浮感，須把下襬加寬，用布的柔軟度將漂浮線秀出來。加上常要耗費大半天討論、熬夜加班做戲服，才能達到黃文英的標準，「後來我老婆聽到黃文英要來，都嚇到躲起來！」陳忠信說…(本文截自財訊506期，詳全文)
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