▲衛武營國家藝術文化中心日前開幕，舉辦亞洲最大劇院光雕秀，廣邀在地藝術家「為南台灣發聲」。（圖／文化部）
●尹立／高雄市文化局長。
這幾天因普悠瑪的事件，本來不太想發表一些看法，只是這兩天從某位知名網紅以衛武營的落成從很負面的「乞丐說」來評論高雄，以及又看到英國的衛報這樣知名的國際媒體評論衛武營為「地表最強藝文中心」，給予大量正面的肯定。台內互打，自我否定，看了難過，畢竟這跟高雄文化事務有關，不談點甚麼也是失職。
數字會說話
我不想逞口舌之快，只想用一些數字來呈現，讓大家可以思考一下高雄的藝文發展現況。
十年前，高雄可以說是完全沒有國際表演藝術節，也幾乎沒有甚麼售票的演出。2010年高雄春天藝術節正式開始，9年來共辦理224檔，超過450場演出，藝術團隊來自全球33個國家，累計超過60萬人購票參與。這還不包含民間申請文化局的至德堂、音樂館、大東演藝廳…等等的售票演出。
大家可以試著想像，台北市本身就是政經首都，市政府預算本就高於其他縣市，而且所有中央部會資源還集中在台北，三十多年前就有國家級的兩廳院，高雄雖然曾經很長的一段時間是唯二的直轄市，但隔了超過31年後才有衛武營，更不用說除了台北市政府自己有表演藝術相關活動外，兩廳院是用國家預算每年舉辦 TIFA 台灣國際藝術節，可以說所有資源都是集中在台北市，而高雄市的官方資源幾乎就是靠文化局獨力支撐，這座遲來的衛武營國家藝術文化中心是晚到數十年的文化平權象徵。
高雄藝文購買力比台北強？
但…我最近在看這幾個數字上也發現很弔詭的情況，這兩年我跟很多表演藝術界的夥伴聊事情時，大家做票房評估大概都是台北票房是高雄的兩倍左右，從絕對數字來看，台北自是高於台灣各縣市，這點就如同上一段提到的，中央地方資源集中在台北，這樣還不高那就好笑了，但我想提供一個相對數字，台北市跟高雄市人口數是差不多的，都是約二百七十多萬人，但高雄土地面積是台北市的近11倍大，若把人口密度的因素考慮進來，是不是可以說高雄的購票藝文人口密度反而是台北的5倍。
每年春天藝術節從高美館的草地音樂會開始，每場萬人購票進場欣賞高市交與影像跨域的精彩演出，到國內外優秀節目的展開，確實看節目的屬性，有些未必滿場，但有些則是一票難求，這幾年願意購票進場欣賞的市民確實增加不少。
在原先春天藝術節的基礎上，包含從2011年開始的庄頭藝穗節（累計420場演出，超過38萬人欣賞演出），雲門舞集2每年都有超過20場的教育場讓學子進入劇場了解演出，高市交與高市國每年也是超過20多場次的教育場，包含少年歌子、樂舞青春、小劇場等，紮根的工作也不曾停歇，加上國家表演藝術中心（高雄衛武營、台中歌劇院、台北兩廳院）史上最高的預算，衛武營目前我看到明年的節目安排，叫好叫座可以預期，過去只有文化局在支撐，現在加入世界級場館以及更多的國家資源在軟體、演出與行銷方面的支持，到底有甚麼理由可以看衰？
高雄當然還不夠好，我們一起努力讓她更好！
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