▲第55屆金馬獎入圍名單公布記者會。圖為金馬執委會執行長聞天祥。（圖／記者季相儒攝）
記者朱世凱／台北報導
創下金馬獎史上首次雙影后的《七月與安生》於今年3月在台上映，不過這部秒哭神片早在2016年就登上大陸銀幕，台灣卻因陸片配額限制，導致隔了16個月才能在影院觀看，影迷因為看不到想看的電影，要求文化部開放配額，使得解禁聲浪越漲越高，不過配額制度究竟有沒有實施的必要？資深影評人鄭秉泓表示，「陸片配額早已超乎文化部權責，而是政治問題了。」
早期陸片配額是以送件順序排隊，不過後來申請者逐年增加，因此在2013年起改採抽籤制，前10名就可在當年搶先上映，其餘的只能按照抽出順序遞補；文化部因為配額問題歷經種種抗議，於2014年起宣佈「菁英外卡」條款，如果陸片有在坎城、柏林、威尼斯等世界三大影展及美國奧斯卡獲獎，或是勇奪金馬獎最佳劇情片、導演，將不受每年限，可直接上映。
即便如此，還是有許多電影無法通過10個配額的窄門，除了《七月與安生》面臨過這樣的窘境外，《老炮兒》也是得獎隔年才上映，影迷便認為文化部死腦筋且不知變通，紛紛在網路上發表意見，連綜藝天王吳宗憲都表示「台灣是啥怪地方！」
但是配額限制難道只是文化部為了保護國產電影所設？鄭秉泓認為，配額制度不只關係兩岸影視經濟，還涉及兩岸關係，如果今天陸片來台，圖的不是票房而是以此進行「文化統戰」，那台灣是否還能在影視方面握有自主權？
反對配額限制的網友認為，台灣擁有民主和言論自由，但是配額制度變相成為獨裁的意識形態，電影上映的類別應該交由市場機制決定，倘若真要限制，那是否歐美電影也要經過抽籤篩選；支持限制的網友則認為，配額制相當公平，所有電影都是齊頭式平等，不會因為政治敏感就遭到禁播，因此純粹是運氣問題。
鄭秉泓表示，台灣電影不能、也很難自絕於大陸影視產業之外，不過相信陸片配額可以是與對岸協商時的一個籌碼，即便台灣的市場小到令大陸不太在乎，但籌碼始終是籌碼，關鍵在於如何運作。面對詭譎難測的兩岸關係，該如何從政治到文化拉出一條穩固的路徑，既要能正視當前台片對於大陸為首的大華語區影視市場的依附情況，還要能保全文化主體性和自由創作空間，這考驗著執政者的智慧和格局。
▼《七月與安生》翻拍電視版。（圖／翻攝自《七月與安生》、《新浪娛樂》微博）
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