▲周迅。（圖／《你好，之華》劇照）
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罹患抑鬱症的之南過世了，之華代替姐姐出席她的30周年同學會，遇見姐姐的初戀情人尹川，之華年輕時也喜歡過尹川，當尹川把自己誤認成姐姐時，之華將錯就錯隱瞞真相，並開始寫信給尹川，透過書寫喚醒青春回憶；另一方面，之南的女兒睦睦與兒子晨晨以及之華的女兒颯然，面對死亡與未來，也感到徬徨與不安...
岩井俊二導演的《你好，之華》跟王家衛導演的《我的藍莓夜》一樣，即便敘事風格和故事題材跟過往作品頗為相似，但換了個場景和語言，熟悉導演作品的老影迷難免有不適應感，需要花點時間才能進入狀況。
幸好，電影是好看的。《你好，之華》令人想起《情書》，兩部影片都有死亡、都有往返的書信（書寫成了老派的情懷）、都有中學時期的青春回憶與現下時空的相互對照、都有安靜的圖書館與人去樓空的校園、都有替代的概念（《你好，之華》的之南之華姊妹，彷彿是《情書》裡，男女藤井樹的延伸）等，喔，還有飾演尹川的秦昊，他片中的造型根本是在跟《情書》的豐川悅司致敬吧？
「人生啊，真不是你隨便扒拉扒拉就能寫清楚的。」
《你好，之華》也讓我想起《花與愛麗絲》，之華與之南同時愛上尹川，外表沒有姐姐討喜的之華，彷彿是花的化身，而外型姣好的之南即是愛麗絲；之南不需要花太多力氣就有很多男生追求，之華則需使出渾身解數（頻出怪招），才能讓尹川注意（喜歡）到自己；只是愛情強求不來，無論是花或之華，她們都在初戀時重重地摔了一跤；然而不同於《花與愛麗絲》結束在未來仍有無限可能的青春十字路口，《你好，之華》的兩姐妹已經走上她們日後選擇的道路。
相較於《情書》與《花與愛麗絲》的純愛與希望，《你好，之華》顯得又更世故更多遺憾了些；它不只想緬懷過往，感嘆錯過的青澀戀曲，更是藉之南與尹川與之華的後續故事，告訴觀眾生命的無法預期，有些人可以幸運地從挫敗中走出來，找到屬於自己的平凡幸福、有些人可能一輩子都被悲傷攫住無法掙脫憂鬱的枷鎖、也有些人要花幾十年時間，才可能摸索出撫平傷痛的出路。
筆者很喜歡《你好，之華》前半場之華假扮姐姐跟尹川通信的設計，那既是她的欠缺自信、試圖抓住無緣的愛情、亦是藉由假扮姐姐一事，否認姐姐已經死亡的事實（睦睦和颯然後來也以之南名義跟尹川通信，像是在延續逝者的「生命」）；同樣的，尹川老早知道之華不是之南，但他沒有戳破真相，除了對之華感到抱歉外（年輕時對她的傷害），也是通過與之華的對話，重溫甜美又苦澀的青春回憶（唯有共同走過那段歲月的人，才能懂得彼此內心裡五味雜陳的心情）。
「今天，我們一起迎來畢業的日子......」
《你好，之華》前半場輕盈可愛，觀眾席不時傳來些許笑聲，後段情緒轉趨沉重，電影並未因此流於自溺與自憐，反透過之華婆婆與扈老師的黃昏戀曲、之南和之華與尹川的三角愛情、以及睦睦、晨晨、颯然正走在當年父母輩有過的經歷等，明白人生大約是不斷地受挫與學習與成長（如此反覆，在自身或下一代身上重演），而死亡或失戀或暴力帶來的衝擊與傷害，終能在彼此的扶持、關懷與照顧下，得到撫慰以及重新出發的機會。
《你好，之華》最動人的設計是影片遲至片末才拆封閱讀的之南遺書，之南的遺書可以是她從自己人生畢業的致詞、可以是希望兒女展開雙臂擁抱未來的鼓勵、可以重新燃起之華與尹川對生的熱情、也可以是之南未曾遺忘她與尹川愛情的證據；一封遺書，不同年紀與不同心境的人閱讀，信的內容就會產生截然不同的意義，既是遺憾感傷也是樂觀與正向。
《你好，之華》入圍今年金馬獎的最佳原著劇本（岩井俊二）、女主角（周迅）和女配角（張子楓），這是一部夠誠意的作品，攝影、音樂（有一點點小干擾）、美術都維持導演過往作品水準（但我還是偏愛岩井俊二導演的日本作品），演員部分，飾演之華的周迅，交出可愛且溫暖的表演成績單，意外發現她的喜劇節奏其實拿捏得很好；至於飾演年輕之華／颯然的張子楓、以及飾演年輕之南／睦睦的鄧恩熙，也有令人眼睛一亮的表現。
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（責任編輯：蔡易軒）
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