解密金馬／陸片再次霸榜 台灣怎解「文化傾銷」難題

▲第55屆金馬獎最佳導演獎被大陸導演「霸榜」。（圖／翻攝自金馬影展TGHFF粉絲專頁）

記者曾俊豪／特稿

今年金馬獎各大獎項究竟花落誰家，儘管結果還沒出爐，台灣不少影迷的心卻已經涼了一半，因為自2014、2016年兩屆金馬獎後，陸片再次「大軍壓境」，幾乎「霸榜」重要獎項。然而，回顧兩岸文化娛樂產業發展，所謂的「文化傾銷」其實並非是單方面的現象。

對大陸70、80後（1970和1980年之後出生）而言，20多年前，正值他們青春期或初出社會的時候，這個世代對台灣的「情感」和「印象」大都來自於偶像劇、電影和演藝人員。記者和這個年齡層的人接觸時，最常聽到的一句話便是「你們台灣人講話都軟綿綿」——戲劇的影響其實就是一種「文化傾銷」。

但20年過去，大陸經濟快速成長，台灣則陷入停滯，連帶影響文化和娛樂產業的發展。簡單幾個例子，大陸戲劇《甄嬛傳》、《延禧攻略》帶動了「宮廷劇」的熱潮；台灣年輕一代則追起鹿晗、華晨宇和TFBOYS等大陸新生代藝人。

也因此，兩岸的「文化傾銷」並非一直是「單方面」，台灣過去也曾藉由影視作品發揮影響力。只不過，近年在市場和資金影響下，台灣文娛產業發展停滯，要怎麼扭轉「被文化傾銷」成為一道難題。

事實上，任何一個自由的商業市場，都應該要有公平自由的競爭機制。但以今年為例，一共71部大陸電影報名文化部「陸片配額」抽籤，抽中的10部電影中，入圍第55屆金馬獎的《地球最後的夜晚》、《大象席地而坐》和《撞死了一隻羊》均未中籤。

台灣觀眾如果想在電影院看到上述三部作品，必須他們在金馬獎獲獎才有機會。政府不禁止好萊塢電影、韓國電影或日本電影進入台灣，卻針對大陸電影設下「配額制」，不外乎是政治因素，但若能拋開這個包袱，開放大陸電影登台，台灣的電影圈才有更多學習與反思的機會。

除了開放美國、日韓電影所帶來的衝擊，陸片進一步放寬引進標準，勢必會再帶來新一波的效應。在找不到解決方法之際，還不如「砍掉重練」，因為政府若是過多限制以及補助獎勵等保護措施，只會讓電影從業人員陷入惡性循環，無法拍出切合市場需求的作品。

▲地球最後的夜晚與大象席地而坐。（圖／翻攝官方劇照）