《我們與惡的距離》以無差別殺人案為背景，多線主角分別從加害者和受害者家屬去談事件發生後，難以隨時間淡去的無窮傷害。而在幾條主線中，明顯走在最前面的，除了加害者和受害者家屬的家庭線以外，就是女主角宋喬安的新聞台線，由此切入一個談犯罪與傷害的劇本，呂蒔媛編劇下筆的原因，自然不會只是巧合。
事實上，在現代科技社會，要談犯罪、懲罰、傷害，媒體是一個跨不過的中介。畢竟幾乎所有與犯罪相關的訊息，都是以極高速、極密集的方式，透過媒體的報導與審視來傳達給閱聽眾，然後再引發各種群眾情緒（其中最常見的，可能就是群眾暴力乃至網路霸凌）。
任何一件社會案件都少不了媒體的推波助瀾與道德判斷。現代媒體的斷章取義和「製造」情緒也有著豐富的先例，導致閱聽眾有一定的不信任感，甚至有時候網路言論的「風向」也未必會跟著媒體同方向起舞。但只要面對重大犯罪事件，媒體想殺的人和鄉民的正義，卻往往能夠達到極高的同步率，以「未審先判」的方式對於在報導中的可能嫌犯加以批判，即使中間出現反駁的聲音，也會被視為狡辯或包庇，除非最後罪證確鑿該人確非「兇手」，中間的惡意攻擊都難以停歇。
在《我們與惡的距離》中，透過宋喬安與品味新聞台，我們看到電視新聞搶收視時的媒體自律有多脆弱，從電視台乃至閱聽眾，如何透過簡化的新聞做出非黑即白的認定，然後一起不分青紅皂白地開始惡意攻訐「壞人」。
《我們與惡的距離》走到中段，李大芝的身分曝光後，對宋喬安和新聞台激動控訴「你們殺的人不比我哥少！」，正因為身為「壞人」家屬的她，站在第一線承受了新聞和社會情緒產生的群眾暴力與網路霸凌。而當我們為李大芝心疼的同時，對於她的控訴不但可以理解，恐怕也難以否認，自己可能也曾有意或無意地成為暴力團的成員。
如果說「未審先判」的現象只在重大刑事案件中出現，可能可以解釋為我們的恐懼讓我們想趕快找到一個代罪羊，然後想著懲罰犯人、怪罪犯人、隔離犯人就可以最快地解決問題、恢復秩序。
但顯然群眾暴力並沒有這麼簡單，隨著自媒體的普及，和網路科技的傳播特質，更多的時候任何一個擁有話語權的聲音，或是一個足以引起人興趣或好奇的故事，都有可能引發極驚人的蝴蝶效應或「風向」，導致暴力直接被導向某個事件或某個人，進而「殺人」。就像李大芝儘管未曾犯罪，但關於她的事被媒體再次報導放大後，就再度成為席捲她生活的風暴。
如果說當年羅蘭夫人面對恐怖統治時慨嘆「自由、自由，多少罪惡假汝之名」，今日面對媒體與群眾間密不可分的暴力煽動，想必大家需要謹記的是「正義、正義，多少罪惡假汝之名」。當你我再次藏身在以正義為名的群眾中發聲時，也許可以多想個幾分鐘，想想自己是不是為了正義，還是為了自己的情緒渲洩，而回歸到被指責的對象所做的事，因此受到這樣程度的責難，究竟是否合理？
公共電視、CATCHPLAY與HBO Asia共同推出、大慕影藝製作的2019年旗艦大戲《我們與惡的距離》將於每週日晚9點於公視、HBO HD頻道及Catchplay on Demand首播，線上觀看於Catchplay on Demand。
※文字：Maple | 編輯：faith.su | 來源：大慕影音、公視、結果娛樂 |
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