▲（圖／《大佛普拉斯》劇照）
2017 年上映的《大佛普拉斯》，是其導演黃信堯生涯的第一部劇情長片，本片在當年的金馬獎中，拿下「最佳新導演」、「最佳攝影」等共計五個獎項，儘管全片色調以黑白為主，卻反而在當年的影壇中綻放各色光彩。電影是由黃信堯 2014 年的短片《大佛》，增加篇幅、拓展深度而來，與《孤味》的誕生相似。
電影講述中年男子菜脯（莊益增 飾）為了照護病重的母親，白天擔任葬儀樂隊樂手，晚上則在佛像工廠擔任保全，而工廠董事長黃啟文（戴立忍 飾）清新俊逸、有錢有勢，是地方有頭有臉的人物。長夜漫漫，菜脯和其好友肚財（陳竹昇 飾），兩人在鐵皮屋的警衛室內閒聊，肚財提議取出啟文的行車紀錄器，期望能看到董事長縱情酒色的影像，不料卻目睹了更為恐怖的真相……。
他們連捧飯碗都沒有力氣了，哪裡還有空去說「公平正義」這四個字？
▲（圖／《大佛普拉斯》劇照）
《大佛普拉斯》中，導演黃信堯在必要時，會擔任旁白以講解劇情當下的情況，許多不須運用故事篇幅的細節，亦透過此方式告知與觀影人。起初擔憂這樣說故事的方式，會使觀影中的情緒遭受中斷、打擾，但其實黃信堯擔任旁白的頻率、時機拿捏適宜，幽默的旁白設計，為本質為黑色喜劇的電影，多撇上一筆詼諧。
菜脯與肚財兩人處境類似，皆在社會底層且辛勞地為了生存掙扎著，演出了身處在都市的目標受眾，所不曾經歷、無法想像，卻存在於社會角落的現實。僅能以超商報廢的便當為食、翻找二手情色雜誌以此洩慾，因為社會階級、經濟實力的低落，局限了排解慾望的方式，以荒誕的筆觸描繪角色，陣陣笑聲中，亦流露對於弱勢者的同情與無奈。
「窮人的世界是黑白的，好野人的世界才是彩色的。」
▲（圖／《大佛普拉斯》劇照）
當代電影與古典電影其中一點不同，在於當代電影常營造出「導演不復存在的假象」，如運用攝影機以外的器材所拍攝的畫面，使觀眾對屏幕上的情節深信不疑。《大佛普拉斯》中，大量結合行車紀錄器的畫面，記載了這個紀錄器無所不在的年代，畫面演繹的都可能是發生在身邊的日常。
《大佛普拉斯》中，凡是肚財、菜脯的畫面，皆選用黑白片的方式呈現，片中少數的全彩畫面，只能在賓士車上的行車紀錄器看到；全片用最淺白的方式，表達有錢人的視野是飽含色彩的艷麗，絕非苦悶難耐的黑白畫面。與其說黃信堯導演想要傳達社會現實，反倒較像是用自己所能掌控的畫面，讓觀影人在電影的消化中，自行咀嚼出真實。
電影尾段，為出殯隊伍伴奏的小喇叭，不斷地破音與失去音準，菜脯敲擊的大鼓，亦響應般地偶有落拍，這殘破不堪的儀式，正如同劇中角色們，殫精竭慮地認真過活，卻僅能淪為遭他人同情或訕笑的黑色幽默。
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