記者林奕如／台北報導
曹瑞原導演與吳慷仁繼《一把青》後再度合作公視旗艦大戲《斯卡羅》，吳慷仁為戲暴瘦又曬黑，當時瘦到肋骨現形，只為了能夠貼近社寮頭人「水仔」，角色周旋於閩、客、部落間角力與調解，他形容這是一個「不好看」的角色，「水仔貪婪地巴結每個人，其實只是為了生存，他不是英雄，非常負面，甚至就像一隻搖尾乞憐的狗。」
▲吳慷仁《斯卡羅》社寮頭人「水仔」，為了村落生存。（圖／公視提供）
角色非英雄，曹瑞原導演希望吳慷仁褪下明星光環，事先還提醒：「你什麼都不是，你不是吳慷仁。」吳慷仁全心投入戲劇，第一步先從改變身形開始，角色環境並不富裕，有一餐沒一餐生活，在族群間夾縫生存，他因此少吃、跑步減重，餓了吃堅果，半個月時間暴瘦11公斤，整個人黑了一圈，「我入組時已經開拍15天了，希望我的狀態是好的，因此有機會就去陽台、或是路邊曬太陽。」
▲吳慷仁貼近角色，暴瘦11公斤。（圖／公視提供）
角色在各族群之間求生存，還有一場吳慷仁被活綁在十字架上劇情，前後拍攝至少一個多小時，他全程親自上陣沒替身，曹瑞原導演向吳慷仁表達歉意，「本來想吊鋼絲但沒錢找大車，只能真的活綁，像死豬一樣綁在架子上，有承諾要盡快拍完，但有一場遠景戲，應該可以找替身，但實在沒有辦法，搶天光拍完很趕，所以對吳慷仁說對不起。」
▲吳慷仁為戲全心投入。（圖／公視提供）
該劇為了還原154年前的台灣樣貌，花費很大的力氣跟時間，從文史的一些蛛絲馬跡，去推敲、去尋找脈絡，吳慷仁一拿到劇本就直奔屏東，從頭苦練排灣族語，同時學習閩南話，他表示：「因為族語真的太難學了，在演員的心境上，與其去模仿，不如去理解。」吳慷仁認為史詩題材就像一面鏡子，這樣的故事曾映照發生在我們踏著的土地上，「我很喜歡水仔這個角色，他代表著那個時代下最卑微的樣貌」。
▲《斯卡羅》取材真實歷史。（圖／公視提供）
《斯卡羅》故事取材自真實歷史，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端發生船難，船員因誤闖排灣族領地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出兵攻打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，各種外來勢力對在地原住民部落、平埔聚落及移墾的閩、客庄人帶來衝突與震盪，並讓臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤（Tokitok）正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕。本劇將這段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後在國際間帶來的影響與衝擊，呈現於觀眾面前。
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