由韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》，描述貧窮的金家四人住在破爛的半地下室屋子，環境雜亂、父母失業，與一雙兒女只能靠些零工維生。一天，兒子基佑的朋友要出國，將一位有錢的家教學生，轉給基佑指導，讓他獲得進入富有人家大門的機會，認識朴家有錢的一家四口……
《寄生上流》有許多充滿黑色幽默的惡趣味，這貧窮的一家四口如蟑螂般頑強討生存，善於計劃與操弄，富有的朴家被唬得團團轉。但後面的發展出乎意料之外，劇情越來越瘋狂，觀眾越來越緊張。導演融合黑色幽默與絕望感，拍出一幕幕荒唐好笑的情節，但放在社會狀況的脈絡下看，竟很貼近現實。在爆笑背後，頗令人傷感。
人太苦的時候實在難保有人性，在做垂死掙扎時，只有動物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至會害自己失去生存機會。看看電影，想想現實，會發現片中的荒謬劇情，與我們的現實差距並沒有想像中大。
如果你也喜歡《寄生上流》，那絕不能錯過奉俊昊的以下五部作品，《寄生上流》有許多議題與手法都是在這些電影裡出現過的，導演對於階級與社會一向有細膩觀察與獨到眼光，並且總是能游刃有餘地融合許多電影類型，兼顧娛樂性與藝術性，如果看了《寄生上流》還意猶未竟，可以將舊作找來觀賞，每一部都相當值得一看！
▲電影《寄生上流》。（圖／取自IMDb）
《殺人回憶》，2003年
根據80年代韓國發生的真實連續殺人案改編，宋康昊主演。通常電影中出現殺人案，重點擺在「解」，最後不管正義是否能聲張，至少求一個答案。
《殺人回憶》的主角也在尋求殺人案的「解」，但重心擺在「解不了」的無力感及失敗感，那種甩不開的重擔，所有正義想像都如大雨中的泥濘一般，糊成一團。本片的沉重氛圍、鏡頭畫面設計的用心、頭尾對照的畫面帶來的種種感慨、演員們的精湛演技、以及與80年代韓國政治社會狀況的相映，奠定《殺人回憶》的經典地位。
▲《殺人回憶》劇照。（圖／取自IMDb）
《駭人怪物》，2006年
與《殺人回憶》、《寄生上流》同樣由宋康昊主演，以一家人的故事為主，描述漢江底下冒出了可怕怪物，到處抓人、吃人，一位女孩被怪物抓走後，她的家人們試圖營救不知是死是活的女孩。聽起來是個怪獸電影，但故事內涵其實是對政治現況、美韓關係與階級的隱喻。
小人物再怎麼懇求政府單位的人，也換不來任何幫助，上頭的人擔心的是出包要有人擦屁股，保住自己的位置最重要，小人物們如何受苦，與他們何干？而那隻人類行為造成的怪物，最終仍不比人類恐怖。
《非常母親》，2009年
一位母親全心照顧智能不足的兒子，但他捲進一樁兇殺案，護子心切的母親焦急如焚，到處找證據、找幫手。但看過前面兩部片的介紹，應該猜得到奉俊昊不會把故事敘述得如此單純，他加進了親情拉扯、母子心結，性與性別在社會上擔任何種角色，以及執法單位便宜行事、鄉民對案件不甚在乎等等令人心寒的情景。最後，加害者與受害者身分，逐漸變得重疊、難以分辨……
《末日列車》，2013年
如果說《寄生上流》是以地上地下作為階級分野，《末日列車》則是以列車頭尾來分。這是奉俊昊的第一部英語作品，劇情描述因為全球暖化，國際試圖解決卻造成整個地球冰霜一片，人類幾乎絕跡，只剩一班自給自足的末日列車，乘載著倖存的人類。
每節列車的乘客，依照階級劃分，車尾的最低階層人們受夠了悲慘生活，由「美國隊長」克里斯伊凡飾演的末節車廂乘客為首，領著大家反撲。
主角面對的大哉問是：該追求做對的事，還是追求活下去？如果地球資源無窮盡，或許這兩個問題並不互斥，然而現實是，地球資源有限、人類慾望無窮，所以許多個體為了求生存與利己，會做出傷害他人的壞事。奉俊昊在《末日列車》就已點明「有適當的人口數，才會有善良人性」，這可以與《寄生上流》的窮人家母親所說的「他們是因為有錢才能善良」互相對照。資源有限，必得犧牲，差別只是找誰犧牲而已。弱勢當然是最容易被放棄的一群。
▲《末日列車》劇照。（圖／取自IMDb）
《玉子》，2017年
人與動物的關係到底是什麼？面對糧食短缺，基改動植物是否反而是人類救星？為什麼家裡的寵物如貓狗不能吃，但可以閉著眼睛任由雞豬被屠宰上桌？《玉子》有觀眾們熟悉的好萊塢明星蒂妲史雲頓、傑克葛倫霍與保羅丹諾等等，但以相當特殊的故事設定——南韓農村女孩想要買下大企業寄養的、提供人類食用的「超豬」——討論相當複雜的道德問題。
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奉俊昊自從2000年拍出《綁架門口狗》以來，幾乎可以說是一位「零失手」的導演，作品品質相當穩定，對人類社會有獨到又細膩的觀察眼光，有娛樂也有深度，我可以毫無保留地推薦！
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