※貼心提醒：下文涉及《霹靂嬌娃》劇情，還沒看過電影的酸酸快回頭！
《霹靂嬌娃》交給伊莉莎白‧班克斯這位演員出身的女導演重新詮釋，彷彿脫胎換骨成強調女性為主體的電影作品；在如今女力崛起的時代，新版的《霹靂嬌娃》確實新鮮，但這是觀眾們想要的《霹靂嬌娃》嗎？是我一直很想問的問題。
▲（圖／《霹靂嬌娃》劇照，下同。）
整體的故事基本上離不開一個反派陰謀，以及介紹「湯森偵探社」的組織運作；縱使延續的是2000年與2003年的電影世界觀，但它是一個全新的故事，也與過去的《霹靂嬌娃》作品風格形成強烈對比，相當有趣。
我們除了能夠看到這將近20年間的好萊塢電影風格轉變，也能夠看到新一代女性電影人在詮釋女性電影時的口吻，從中觀察出這整體電影圈正潛移默化地改變和更迭。
它的有趣絕非是故事有什麼精彩絕倫的逆轉，或是有如過去諜報電影的驚悚橋段；反而整體風格呈現得是輕鬆趣味，優雅的姿態中展現女性自信的一面。
那是一種自然而然，在一場場事件之中找到自我價值的認同；正如同我們的成長過程，我們何嘗不是透過人生中不斷發生的挑戰，來證明我們自己存在的意義嗎？
或許，換個方式想想，《霹靂嬌娃》或是任何一部女性主義電影，不用刻意去強調女生有多厲害、多偉大，反而將更多時間放在女性角色本身，哪怕是一個生活上的小細節，也能夠帶出背後隱藏的寓意。
而這部新版的《霹靂嬌娃》中，以娜歐蜜‧史考特所飾演的愛蓮娜作為主軸，一個誤入森林的小白兔，慢慢帶出一個陰謀背後，整個世界的局勢與組織內部的矛盾；但劇情說實在根本不是重點，而是透過不同的諜報片段帶出「過去男性為主的諜報片，好好瞧著！我們女生也可以」的態度。
女性的價值，一向都不是由男性所定義。片中的克莉絲汀‧史都華、艾拉‧巴林斯卡、以及伊莉莎白‧班克斯，加上娜歐蜜‧史考特等四位主要女角的形象都各有特色；她們拋開了過去以「色誘」或賣弄性感為主的劇情，反而加入了更多角色間的對白，去產生許多價值觀上的衝突與火花。
我認為，《霹靂嬌娃》安排在2019年尾相當不錯，因為整個故事的主題就是要我們拋下過去那些不好的、那些我們原本習以為常，或是不願改變的現況，為接下來的新時代調整成更好的自己。
永遠靠著他人來定義自己是不對的，被仰慕或被崇拜的生活型態，絕對不是長久之計。唯有靠著自己的力量，打下自己的江山，或許正是這部《霹靂嬌娃》想要告訴我們的背後意義。
