文／喬齊安
著作在全球的銷售數字僅次於《聖經》與莎士比亞的謀殺天后阿嘉莎‧克莉絲蒂，寫作生涯留下66部小說、100多篇短篇小說。在2015年的125歲誕辰時由英國BBC電視台與克莉絲蒂有限公司合作，率先推出《一個都不留》的迷你劇集後，再度開啟了21世紀的新一波女王經典影像化熱潮。
包含該年底富士電視台由野村萬齋演出的SP與2017年由二十世紀福斯拍攝在全球上映的電影都改編了《東方快車謀殺案》。而朝日電視台也在2017年3月連續兩天推出了《一個都不留》的上下集SP，這也是推理劇大國日本首度翻拍這部膾炙人口的名作，卡司大牌盡出，並成為老牌男星渡瀨恆彥的最後遺作，極具紀念價值。
克莉絲蒂之所以能在推理史上佔據如此重要地位，在於她「開創」了無數詭計原型，這些驚人的謎團（套用影視用語就是「高概念」）至今仍不斷被後人加以模仿和轉換使用，影響深遠。
《一個都不留》創造的類型包含：「童謠殺人」、「暴風雨山莊」與「所有人都死了」。
前者的意思便是附會看似天真但帶有殘酷內容的兒歌歌詞來進行犯罪，橫溝正史與東野圭吾均挑戰過這個題材。「暴風雨山莊」則塑造了無法求援、具備最強烈驚悚感與刺激性的大舞台，《金田一少年之事件簿》裡最愛使用的背景。後者則是在沒有目擊者、兇手連自己的存在都隱蔽了、只能純粹從現場遺留線索推測真相的完全犯罪手法。
《一個都不留》在日本2013年公佈的權威性榜單「週刊文春東西推理小說BEST100」中高居海外榜的第一名，肯定為克莉絲蒂生涯中最值得一讀的神作之一。
朝日版《一個都不留》在改編上是力求忠實反映原作且誠意十足，遠赴橫須賀海外的無人島「猿島」、以及擁有百年歷史的鐮倉三大洋館「古我邸」、東京的「三菱一号館美術館咖啡廳」來分頭拍攝書中的場景，影像畫面很有魄力。
但由於將故事搬到2017年的現代，勢必要對1939年的原作進行不小的改編，卻也因此產生出不少bug。本格推理往往不利於用影像呈現，在這部日劇的劇本中也沒有處理到最完善。
▲《一個都不留》力求還原原著，但仍有不少漏洞。（圖／翻攝自IMDb）
首先，扣除被館主雇用的管家夫妻、前警察和傭兵，其他參加者們為甚麼會收到邀請函就大老遠跑來孤島、與素不相識的其他人「度假」呢？如果沒有相當程度的利誘、威脅，其中有參加者拒絕的可能性很高，就無法湊足童謠謀殺所必須的「10個人」了。總不可能真兇廣發邀請函，然後剛好有10個人到齊吧。
另外，當發生命案後，所有人從金櫃裡取出手機時卻發現「電池被取走了」而無法使用。但現代智慧型手機的設計已經是無法取出電池了，也不可能每個人用的都是NOKIA。修改成手機被真兇取走後弄壞、或者藏去其他隱密的地方才是更合理的設定。
而人物們的行動也在觀賞時讓觀眾有些出戲。即便導演很努力地拍出陰暗、驚悚的氛圍，但在周遭人物一一死去時，剩下來的人們還能夠鎮定地坐在一起吃飯、冷靜地與彼此對談，沒有表現出與屍體和真兇同處一室的恐懼和猜疑，反倒讓人覺得他們對自己過去犯下的陳年罪行在意的程度，更多於當下隨時會被殺害的擔憂。
そして誰もいなくなった：アガサ・クリスティの名作が国内初の映像化 仲間由紀恵、向井理ら豪華キャストで https://t.co/dbfOfq3qJd pic.twitter.com/7p5jphvt5c
— MANTANWEB (まんたんウェブ) (@mantanweb) 2017年1月30日
早期對詭計設計更重於人性刻劃是古典推理作品的特色，角色們身為作者用來演出精彩佈局的棋子，不需要有太多的喜怒哀樂，然而在歷經多年演變後，改編上如果還是照本宣科，演員們沒有代入夠多感情進去，就容易讓現代觀眾有不合時宜的感受。
柳葉敏郎飾演原作中參加戰爭的前傭兵角色，從日本人的眼光來看就挺違和的。另外，針對比擬殺人用的「數數歌」是怎麼來的？童謠的起源通常是這類作品的重點之一，本作欠缺多做補充。而真兇身為年長的癌症末期患者還能有體力打死前警官、溺死女醫師姑且不吐槽，他是如何蒐集到這群人藏在心中鮮為人知的秘密情報，在最後的自白影片中竟以「說明起來很麻煩，請容我省略」的手法來草草帶過，對講究的推理迷來說當然很難認同。
今夜9時 二夜連続ドラマSP そして誰もいなくなった(3/25,26)
— kooss公式 編集室(run) (@jfifdecoder) 2017年3月25日
出演 仲間由紀恵,向井理,柳葉敏郎,大地真央,余貴美子,國村隼,藤真利子,橋爪功,津川雅彦,荒川良々,沢村一樹,渡瀬恒彦https://t.co/Gm3925s0iK pic.twitter.com/VmKf0VCIEd
在年代、國情都有巨大差異的情況下，寫劇本時需要更細膩的改編抓BUG才是。本劇追加的用長長一條昆布取代繩子把手槍回收到窗外，再等老鼠吃掉昆布湮滅證據的手法，成功機率也很難說服觀眾。先前看起來島上老鼠並不多，吃昆布也不會吃得這麼乾淨，沒有被檢驗出殘渣。
比較有趣的改編，是朝日找來澤村一樹飾演警視廳的相國寺龍也警部，擔任偵探角色依照現場真兇故意留下的眾多線索、尋找到藏在房內各處的針孔攝影機，蒐集出犯罪期間的影片推測出真相。比起原作是由真兇的一封瓶中信來說明，確實是更符合日本是個「警察劇大國」的風格。
不過把相國寺設定成一個面無表情的「破案機器人」，也很難稱許幫劇情加了多少分數，更不會特別期待這個人物來演其他克莉絲蒂故事，最後對犯罪者的說教也有些狗尾續貂。一輩子都在秉持正義的法官，在臨終前急速轉變為巨大的邪惡也是邏輯不通。
「惡行」需要定期的抒發才能穩定住犯罪者的情緒，繼續在社會上以正常的模樣過活，而不是長期的壓抑就能解決問題。《一個都不留》在人性刻劃上的一廂情願，也讓我們再次體會到改編本格推理的困難之處。
（全劇評分：7.5／整體普普但中間有些獨特亮點，真的有空時可去追）
