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《艾瑪.》Emma. | ★★★☆ 少了麵包，只剩愛情
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「愛情」和「麵包」兩者的關係，一直都是愛情故事喜歡琢磨的兩大元素；「感性」與「理性」的推與拉，也正是影響著愛情關係的關鍵。倘若將「麵包」或是「理性」移除，那麼我想「愛情」終將剩下感性面、變得甜膩和酸苦的滋味。
（圖／《艾瑪.》劇照，下同。）
《艾瑪.》這本極具時代意義的文學著作，除了再次將珍奧斯汀的愛情觀透過「艾瑪」這位女主角，展現女性獨立自主的個性外，也記錄了英國攝政時期的仕紳圈，上流人士被縮限的交友環境。
「艾瑪」這位人人都認識的聰明女孩，年滿21，家庭富有、經濟無虞的狀態下，喜歡為人作媒、談論八卦，在社交圈享有名氣；如此單純和專注討論「愛情」和「社交」的設定，我想正是《艾瑪.》之所以成為珍奧斯汀最受歡迎並奠定經典地位的原因。
經過多次改編，本次版本的《艾瑪.》，最吸睛的莫過於美術設計與視覺風格：眾多定點廣角的攝影方式，完整呈現了該時代雍容華貴的華麗感；而上流社會狹隘又封閉的環境設定，也另類地將故事收斂，將觀眾焦點聚焦在故事中少數的幾位角色身上，從安雅泰勒喬伊所飾演的艾瑪為中心主軸，進而建構出完整的世界觀。
但《艾瑪.》隨著劇情推進，越來越多華麗的畫面呈現在眼前，似乎也就更凸顯電影劇本先天性的空泛；縱使安雅泰勒喬伊美到讓人窒息的古典美，首次執導長片的奧特姆德魏爾德只完成了技術執行，缺少了經營故事深度的力道，十分可惜。
然而，機智和女性對愛情觀察的精準佳句，是《艾瑪.》這部電影保留原著精神的關鍵所在：「幫人作媒是這世上最大的娛樂，特別是成功幫人配對之後」，艾瑪的行為讓我們認識到，人生的道路就是在做出不同選擇；面對抉擇的同時，我們是「順其自然」還是「追求所愛」？
我們當然都希望利用「理性」做判斷，卻往往陷入「感性」的漩渦，愛情是灘容易讓人陷入其中的泥沼；但當我們抽離了情緒，愛情將變得無趣、甜膩、不實際而已。
不論如何，《艾瑪.》的演員群縱使缺乏那一點點精彩的火花，依舊不致糟蹋珍奧斯汀這本經典小說的地位，只是少了那麼一點驚喜感；許多幽默和俏皮的橋段，在安雅泰勒喬伊的詮釋下變得有趣，但也就僅此而已。
也因為如此點到為止的整體表現，《艾瑪.》的故事說得通俗直接，不致艱深難懂，因為它就是一部沒有太多野心的愛情喜劇小品，探討了人與人相處之間能不能感同身受地對待。
我們能夠在《艾瑪.》這部電影中觀察到喜歡亂點鴛鴦譜的艾瑪，或多或少在這場小風波中成長了不少，也讓人看到在當時沒有太多「選擇」的情況下，每個人最終都適得其所，找到最終的歸屬。那麼，我們能不能將這樣的小故事套用到現代呢？
或許就是因為我們有太多「選擇」，才會在無形中消磨了「感性」，不是嗎？
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